【2025年】12年ぶりの名作の再演『二都物語』

12年ぶりの再演。

プリンシパルキャストも「大半」が12年前からの続投ということで、新鮮でありつつ懐かしい公演となった。

プリンシパルで変更があったのは、ルーシーの潤花、マダム・ドファルジュの未来優希、ドクター・マネットの福井晶一のみ。

なかなかの続投率である。

なお、今回は5回の観劇。

プリンシパルキャストはすべてシングルキャスト。（珍しい？！）

Contents

1 観劇メモ
2 絶妙なタイミングで心をかき鳴らす音楽
3 大いなる快感？
4 演者たち
5 2025.5.24(Sat)ソワレ、おけぴ・ぴあ合同貸切回のカーテンコール
6 明治座という劇場についてアレコレ
7 キャストボードなど
8 作品情報
- 8.1 キャスト
- 8.2 演出・音楽・振付等

観劇メモ

会場や観劇をした日など。

演目名

『二都物語』

会場

明治座

観劇日

2025/5/8(Thr)ソワレ
2025/5/18(Sun)マチネ
2025/5/21(Wed)マチネ
2025/5/24(Sat)ソワレ
2025/5/26(Mon)ソワレ

絶妙なタイミングで心をかき鳴らす音楽

やっぱり、楽曲がいいな、というのが今回改めて感じた印象。

とくにシドニーの心の動き（特にショック）に合わせて、音楽がガツーン！と揺さぶりをかけてくれるので、それが何とも言えない。

特に2つのシーン。

まず、クリスマスの日、シドニーがルーシーに振られるシーン。ここでは、道化のようにおどけるシドニーに、ルーシーが申し訳なさそうに「シドニー。。。」と声をかけるのだが、そこでガツンと音楽がシドニーの心の空洞を表現していく。その時のシドニーの後ろ姿も、切ない。

次に、パリでチャールズがとらわれた後の銀行の中のシーン。悪夢にうなされて「行かないで！」とうわ言をいうルーシー。シドニーがルーシーを守ろうと傍に駆け寄ると、次にルーシーが発した言葉は、「チャールズ！」であった。その時のメロディ、それとシドニーの驚きと落胆の混じった表情がとてつもなく悲しい。

大いなる快感？

実は、私はディケンズの小説は読んでいない。なので、ミュージカルでしかこの作品を知らない。

シドニーはたった24時間の間に、自分の人生の進退を決めてしまっている。たったの24時間の間に、どれだけの心の動きや思考の動きがあったのだろう？

前回2013年の時にも思ったのだが、井上芳雄のシドニーには、自分が犠牲になることで愛する人（たち）が幸せになるという、大いなる快感を感じているような、そんな気配を感じる。

とにかく満足、これ以上の解はない、みたいな、そんな感じ。

そう思いつつ、この部分だけ見ると美しい、けれど、実際、革命の処刑なんて、汚くて臭くて怖いだろうな、とも思った。さすがにミュージカル作品では、そこまでグロテスクなものは見えないけれど、シドニーが実在の人物だったら、どんなにグロテスクなものを目にしたことだろう。

いや、それとも、高邁な精神の前にしては、グロテスクな現実も見えなくなるのだろうか。

演者たち

今回12年ぶりの再演だが、奇跡の再演だと思っている。

なぜならば、次に再演されるときには、シドニーとチャールズは井上芳雄と浦井健治ではないと思うからだ。まさに奇跡の再演。

一幕冒頭はドクターマネットの回想から始まる。今回のドクターマネットは福井晶一だ。

初老のドクターとして何の違和感もなく見ていたのだが、あとでWikiで調べていて「あ！」と驚いた。彼はまだ51歳なのだ。なんという貫禄。

テヴレモンド侯爵の登場の仕方は、前回の演出と同じなのだろうか？ちょっと前回の登場の仕方を覚えていないのだが、今回は、逃げ惑う娘（あとから思うにこの女性は、お針子役の女優と同じ女優が演じているので、テヴレモンド侯爵の屋敷で働くお針子という設定なのだろう）を捕まえて、スカートの中に顔を突っ込んでいる、という衝撃のシーンが、テヴレモンド侯爵の登場のシーンだ。

少しショッキングなシーンである。

岡幸二郎のテヴレモンドは、前回よりさらに傲慢さがパワーアップしており、かなり怖い感じがした。

そして、颯爽と舞台に登場してきたチャールズ・ダーニーには、ハッ！とさせられた。浦井健治が二回りぐらいほっそりとして若返っている！

役に合わせて外見も変える役者ってすごい。

私は、浦井健治の歌唱力は決して高くはないと思っているのだが、やっぱり少しどこか陰りのある独特の声色には、とても魅力があると感じた。

今回初見となったのが、ルーシー役の潤花。

華があってチャーミングなルーシーだ。

歌唱には若干不安定さを感じたけれど、純粋で善意の美しい女性、という役柄には説得力があった。

また、特に印象に残っているのが、チャールズに求愛されるシーン。

このシーンでは、ルーシーのはちきれんばかりのエロスが、感じられた。

そのほか、プリンシパルには見どころが多かった。例えば、悪党なのかと思いきや、人間らしい優しさみたいなものをチラチラと小出しにしてくる福井貴一のバーサッド、寡黙なのに異様な存在感を放つジェリー・クランチャーの宮川浩、セリフとミュージカルナンバーが多くない分、細かい演技でテレーズへの溢れる愛を語るドファルジュの橋本さとし、いずれも素晴らしかった。

ちなみに、今回のプリンシパルで唯一、マダム・ドファルジュの未来優希だけ、若干違和感を感じた。

・・・とはいえ、歌唱も演技も素晴らしい。

しかし、マダム・ドファルジュは、子供のころに受けた傷を引きずった痛々しい女であるはずだ、と思うのだ。その点、未来優希のマダム・ドファルジュは、迫力のある女ボスみたいに見えちゃったんだよなぁ。

ルーシーと子供を襲撃しようとしたシーンでは、ミス・プロスと揉みあいになった末、自分が持ってきた銃で息絶えるのだが、未来優希のマダム・ドファルジュのほうが華奢な塩田朋子のミス・プロスより体格がいいので、一瞬、マダム・ドファルジュがミス・プロスをやってしまったようにみえるのである。マダム・ドファルジュって貧乏で痛々しい感じにやせ細っているはずでは？それとも、ドファルジュのワイン酒場が繁盛して食うものには困ってなかったってことなのかなぁ？

アンサンブルでは、お針子役の北川理恵が印象に残った。可愛らしくて透き通った声。

ガスパール役の丸山泰右の、侯爵暗殺シーンにおける忍者のような足さばきも見事。

侯爵に殺害される平民の少年役の荒田至法の、けなげで可哀そうすぎる薄幸の少年も、胸に刺さった。

子役では、若杉葉奈の美少女ぶりと、ふざけた時のギャップに驚かされた。『モーツァルト』のアマデ役の時から、すごい美少女だな、と注目をしていたのだが、また少し大きくなって、美少女ぶりが増していた。