【2025年】信じる強さ『十二国記 －月の影 影の海－』

またしても、原作を全く知らないミュージカル作品を鑑賞。

最近、そういうのが多いかもしれない。

そもそも、漫画になじみがないからそうなってしまう。

でも、原作を知らずにミュージカルを見る、というのは、もはや私の中のスタイルの一つになりつつある。

先入観なしで物語に没入できるし、物語を体験として受け入れられる。

そして何よりも、音楽・歌・身体表現が物語をどう語るかに意識が向くので、これはこれでいいのだ。

なお、Wキャストの楽俊（らくしゅん）は太田基裕で鑑賞（牧島 輝は見逃し）

観劇メモ

会場や観劇をした日など。

演目名

『十二国記 －月の影 影の海－』

会場

日生劇場

観劇日

2025/12/14(Sun)ソワレ

一人の人間の成長を描いているのかな

私の印象を一言で言うならば、主人公の女子高生が、異次元の世界にワープしてサバイブする話。

裏切りにあったり、信じていた人を疑いそうになったり、と、多感な年代を生きる一人の人間の成長を描いている作品なのかな、と思った。

そういう点では、物語としても面白かったし、十分見ごたえがあった。

ヨウコと陽子

柚香 光を初めて見たが、美しい。

歌唱力は高くはないのだが、宝塚出身者にありがちな、「物語を語る」ことに徹した歌い方が、舞台上では強い説得力を持っていた。つまり、アカデミックな正確さではなく、言葉の置き方や息の使い方、視線や所作と歌を一体化させることで、観客の注意を「うまい・下手」という評価軸から自然と遠ざけてしまう、そんな歌い方だ。

その結果、歌唱の技術的な点よりも、人物の感情や関係性のほうが前面に立ち、気がつけば物語に引き込まれている。これは、舞台人としての計算と経験が生む表現の強さなのだと思う。原作を知らないからこそ、そうした“舞台上の説得力”がより鮮明に伝わってきたのかもしれない。

加藤梨里香は、可愛らしい容姿にベテランの貫禄。

セーラー服がよく似合うのに、玄人の雰囲気。

このギャップが彼女の魅力。

相変わらず、声も透き通って心地の良い声だった。

まさかのネズミだった太田基裕

Wキャストの楽俊（らくしゅん）は太田基裕で鑑賞したのだが、この楽俊はまさかのネズミ。

大型のパペット（操り人形）を操っての演技だ。

これはびっくり。

しかも、ねずみの表情が細かくてさらに驚き。

いつだったか、ウォー・ホースを見た時のことを思い出した。人形にこんな表情を持たせることができるなんて！という驚きだ。

春には、フレッシュな二十歳の学生（『ダンスオブヴァンパイア』のアルフレート）に扮した太田基裕が記憶に新しいので、今回の半獣を見て、なんて守備範囲の広いアクターなんだ！という驚きも。

その他

延麒(えんき)を演じた砂田理子がかわいらしかった。

かなり小柄で、一瞬、「伊藤かの子？」かと思って目を凝らしてみたら別人だった。

後で調べてみると、新人とのこと。

ソロは数小節しかなかったのだが、「おや？」と期待を抱かせるようなきれいな声と高い歌唱力で印象に残った。

作品情報

キャストなど

キャスト

ヨウコ（中嶋陽子）：柚香 光
陽子（中嶋陽子）：加藤梨里香
楽俊（らくしゅん）（Wキャスト）：太田基裕／牧島 輝

蒼猿（あおざる）／塙王（こうおう）：玉城裕規
舒栄（じょえい）：原田真絢
延王（えんおう）：章平
景麒（けいき）：相葉裕樹

壁落人(へきらくじん)：伊藤俊彦
達姐(たっき)：桜雪陽子
塙麟(こうりん)：三浦優水香
延麒(えんき)：砂田理子

新井海人／今村洋一／岩城／舞／植木達也／岡山玲奈／木村和磨／木村優希／熊野義貴*／小林風花／小宮山稜介／篠本りの／鈴木里菜*／轟／晃遙／豊田由佳乃／船﨑晴花／町田慎之介／松村曜生／三上莉衣菜／矢野友実／山名孝幸／吉田萌美

（五十音順）
*オンステージ・スウィング

演出・音楽・振付等

原作：小野不由美
脚本・歌詞：元吉庸泰
音楽：深澤恵梨香
演出：山田和也
ステージング：原田 薫
デザイン・ディレクション：松井るみ
装置：平山正太郎
照明：髙見和義
音響：山本浩一
衣裳：中原幸子
ヘアメイク：宮内宏明
映像：横山 翼
造形物デザイン：竹谷隆之
アクション：渥美 博
パペット制作：劇団プーク
パペット操演指導：柴崎喜彦
影絵・切り絵造形デザイン：てんてん(永井天智)
キーボードコンダクター：長濱 司
歌唱指導：本田育代・吉田華奈
演出助手：末永陽一・國武逸郎
舞台監督：北條 孝・都倉宏一郎
舞台化企画：馬場千晃
アシスタントプロデューサー：柴原一公
プロデューサー：塚田淳一・村田晴子
スーパーヴァイザー：今村眞治
企画協力：新潮社
ビジュアル原案：山田章博
製作：東宝株式会社